Camille Pissarro 1830-1903 France
"Le jardinier, soleil d'après-midi à Eragny" 1899
Huile sur toile 92 x 65 cm
Staatsgalerie, Stuttgart, Germany.
Abraham Mintchine 1898-1931 Ukrainian
"The Gardener" c.1925
Huile sur toile Collection privée.
Guillaume Van Strydonck 1861-1937 Belgium
"Le vieux jardinier"
Huile sur toile, non datée Collection privée.
Arthur Hughes 1832-1915 England
"La fille du jardinier"
Huile sur toile,non datée Collection privée.
Hermann Armin Kern 1838-1912 Slovakia
"Le jardinier heureux"
Huile sur panneau Collection privée.
Daniel Ridgway Knight 1839-1924 United States
"Elise"
Huile sur toile 65,4 x 81,2 cm Collection privée.
Armand Charnay 1844-1916 France
"The Little Gardener"
Huile sur toile 14,9 x 21,8 cm Collection privée.
Dorothea Sharp 1874-1955 England
"The young gardener"
Huile sur toile 46 x 38 cm Colllection privée.
Edmond Louyot 1861-1920 France
"The Little Gardeners"
Huile sur toile 99 x 69 cm Collection privée.
Károly Ferenczy 1862-1917 Hungary
"Jardiniers" 1891
Huile sur toile 135 x 156 cm Magyar Nemzeti Galéria, Budapest.
Jenny Montigny 1875-1937 Belgium
"Le jardinier" 1913
Huile sur toile 180 x 245 cm
Musée des Beaux-Arts, Gand, Belgium.
Hubert von Hercomer 1849-1914 Germany-England
"The old Gardener"
Crayon sur papier 15,2 x 20.3 cm Collection privée.
Camille Pissarro 1830-1903 France
"Le jardinier, vieux paysan avec un chou" 1883-1895
Huile sur toile 81,5 x 65 cm
National Gallery of Art, Washington D.C.
Harold Gilman 1876-1919 England
"The Black Gardener" 1905
Huile sur toile Garden Museum, London.
Konstantin Gorbatov 1876-1945 Russia
"Le jardinier italien" 1926
Huile sur toile Collection privée.
Maxfield Parrish 1870-1966 United States
"Le jardinier" 1906 Huile sur papier
Museum of Art, Birmingham, Alabama, United States of America.
Maximilien Luce 1858–1941 France
"Le père Bail dans son jardin à Bois le Roi" 1881
Huile sur panneau 29,3 x 33,7 cm Collection privée.
George Clausen 1852- 1944 England
"Planting a tree"
Huile sur bois 35,6 x 29,8 cm Collection privée.
Albert Edelfelt 1854-1905 Finland
"Le Jardin à Haikko" 1887
Huile sur toile 41 x 31,5 cm Collection privée.
Hermann Armin Kern 1838-1912 Slovakia
"Le fleuriste"
Paul Cézanne 1839-1906 France
"Portrait du jardinier Vallier" 1905-1906
Huile sur toile 64,8 x 54,6 cm Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid.
William Rothenstein 1872-1945 England
"The old gardener" c.1920
Huile sur toile 61 x 50,8 cm
Bradford Art Galleries and Museums, Bradford, England.
Camille Pissarro 1830-1903 France
"Le jardin de l'artiste à Éragny" 1898
Huile sur toile 73,4 x 92,1 cm
National Gallery of Art, Washington, DC.
Robert Lewis Reid 1862-1929 United States
"The old gardener" 1921
Huile sur toile 91,8 x 102 cm
Brooklyn Museum, New York, USA.
Marcel Amable Capy 1865-1941 France
"The young gardener" c.1930
Huile sur toile 131.2 x 89.5 cm Collection privée.
Maurice de Vlaminck 1876-1958 France
"Le jardinier" 1904
Huile sur toile 69 x 96 cm Collection privée
Maximilien Luce 1858–1941 France
"Le jardinier" c.1895-1897
Huile sur toile Collection privée.
Paul Cézanne 1839-1906 France
"Le jardinier Vallier" c.1906
Huile sur toile inachevée 65,4 x 54,9 cm
Tate Britain, London..
Eugène Buland 1852-1926 France
"Le repas du jardinier" 1899
Huile sur toile 55,5 x 46 cm
Musée Jean de La Fontaine, Château-Thierry, France.
Childe Hassam 1859-1935 USA
"After Breakfast" 1887
Huile sur toile Ackerman’s Fine Art, New York.
Pierre Auguste Renoir 1841-1919 France
"La Cueillette des fleurs" 1875
Huile sur toile 54,3 × 65,2 cm
National Gallery of Art, Washington D.C
Childe Hassam 1859-1935 USA
"In the garden" 1892
Huile sur toile 56,5 x 45,7 cm
Smithsonian Americain Art Museum, Washington, D.C..
Daniel Ridgway Knight, né en 1839 à Chambersburg en Pennsylvanie, était un peintre américain.
Il étudie puis expose à l'Académie des beaux-arts de Pennsylvanie où il avait Mary Cassatt (1844-1926) et Thomas Eakins (1844-1916) comme camarades de classe.
En 1861, Daniel Knight intègre l'École des Beaux-Arts de Paris où il suit les cours d' Alexandre Cabanel (1823-1889).
Il étudie également dans l'atelier privé du peintre académique suisse Charles Gleyre (1806-1874) puis dans celui du français Jean-Louis-Ernest Meissonier (1815-1891) spécialiste de la peinture historique militaire.
En 1863, Daniel Ridgway Knight débarque à Philadelphie pour servir dans l'armée de l'Union.
Durant la guerre de Sécession et jusqu'en 1865, Knight dessine des scènes de bataille puis fonde le "Philadelphia Sketch Club" où il expose principalement des œuvres portant sur la guerre civile américaine.
"L'incendie de Chambersburg en Pennsylvanie par les forces confédérées" 1867
Huile sur toile 124,46 x 158, 75 cm
Washington County Museum of Fine Arts, Hagerstown, Maryland, USA.
En 1871, Knight, après avoir travaillé comme portraitiste, décide de revenir en France.
En 1872, installé à Paris, il se lie d'amitié avec le peintre français Auguste Renoir (1841-1919), l'anglais Alfred Sisley (1839-1899) et l'américain Alfred Wordsworth Thompson (1840-1896).
En 1873, Daniel Ridgway Knight s’établit à Poissy, bourg situé à environ trente kilomètres à l'ouest de Paris.
"At Poissy" c.1874 Huile sur toile Collection privée.
Il y rejoint le peintre Ernest Meissonier installé dans cette petite ville depuis 1846. Devenu le disciple et l'ami de Meissonier, Knight se rend à Barbizon en 1874 où il rencontre Jean-François Millet (1814-1875).
"La récolte des pommes de terre" c.1874
Aquarelle 36,83 x 26,67 cm Collection privée.
En 1875, Knight, sur les conseils de Meissonier, exécute un tableau appelé "Wash Day". Ce tableau, exposé au Salon, fit l'objet de critiques très élogieuses.
"Wash day" 1874-1875
Huile sur toile 90,17 x 130,175 cm Collection privée.
Knight fut également influencé par les peintres naturalistes français Jules Bastien-Lepage (1848-1884) et Jules Breton (1827-1906) pour son style et sa peinture de plein-air.
Le tableau "Hailing the Ferry", peint en 1888, considéré comme l'un des chefs-d'œuvre de l'artiste, comporte tous les éléments de cette période pré-Rolleboise : lumières, couleurs et personnages finement détaillés.
"Hailing the Ferry" 1888
Huile sur toile 163.83 x 211.14 cm
Pennsylvania Academy of the Fine Arts, Philadelphia, United States.
Knight recevra une médaille de troisième classe au Salon de Paris en 1888 pour "Hailing the Ferry" et une médaille d'or lors de la troisième exposition internationale d'art de Munich en cette même année.
"The Meeting" c.1888 Huile sur toile
New Britain Museum of American Art, Connecticut, USA.
"Roses trémières" 1888
Huile sur toile 92,71 x 73,66 cm Collection privée.
"Jeune fille au panier dans un jardin"
Huile sur toile Collection privée
Knight devint le chantre d’une campagne française idéalisée, peuplée de jeunes et jolies paysannes s’activant dans une nature débordant de fleurs.
"Un matin de juillet" 1899
Huile sur toile 243,84 cm x 182,88 cm Collection privée.
En 1889, recevant une médaille d'argent à l'Exposition universelle de Paris, Knight sera également nommé chevalier de la Légion d'honneur.
"Hailing the Ferry, twilight"
Huile sur toile 81 x 64,8 cm Colllection privée.
En 1893, le titre de chevalier de l'Ordre Royal de Saint-Michel de Bavière lui sera décerné à Munich.
"Un champ de fleurs"
Huile sur toile 55,245 x 46,355 cm Collection privée.
Au milieu des années 1890, Knight achète une maison à Rolleboise, petit village situé à une quarantaine de kilomètres à l'ouest de Paris.
"Les Cerisiers" c.1895
Huile sur toile 81,28 x 66,04 cm Collection privée.
"Le choix des fleurs" 1895
Huile sur toile 81,28 x 66,04 cm Collection privée.
Cette maison possédait un grand jardin et une très belle terrasse dominant la Seine.
"Ramassage des herbes"
Huile sur toile 81,28 x 66,04 cm Collection privée.
Il y peindra les vues de son jardin agrémentées de jolies jeunes filles du pays, scènes que convoitaient les collectionneurs contemporains du monde entier.
"La cueillettte des roses"
Huile sur toile 81,28 x 66,04 cm Collection privée.
"Femme dans son jardin"
Huile sur toile 66,04 x 53,34 cm Collection privée.
Les œuvres de cette période comprennent, parmi beaucoup d'autres, "The Shepherdess of Rolleboise" exécutée en 1896 qui figure au Brooklyn Museum de New York et "The Letter", qui, peinte en 1911, est visible au "Joslyn Art Museum" d'Omaha au Nebraska.
"La bergère de Rolleboise" 1896
Huile sur toile 172,7 x 128,2 cm
Brooklyn museum, United States.
En 1896, Daniel Knight reçoit la Grande Médaille d'honneur de l'Académie des Beaux-Arts de Pennsylvanie.
"The Letter" 1911
Huile sur toile 150.49 x 126.36 cm
Joslyn Art Museum, Omaha, Nebraska, USA.
En 1896, Daniel Knight reçoit la Grande Médaille d'honneur de l'Académie des Beaux-Arts de Pennsylvanie.
"Cueillette des fleurs de pommiers" 1907
Aquarelle 40,6 x 27,9 cm Collection privée.
"Arrosage du Jardin" 1912
Huile sur toile 81,3 x 65,1 cm Collection privée.
Il sera nommé officier de la Légion d'honneur en 1914.
"Chrysanthèmes"
Huile sur toile 55,2 x 46,3 cm Collection privée.
"Dans son jardin"
Huile sur toile 81,915 x 66,04 cm Collection privée.
Daniel Ridgway Knight est décédé à Paris à l'âge de 85 ans le 9 mars 1924.
"Un moment de repos"
Huile sur toile 55.9 x 46.4 cm Collection privée.
"Jeune paysanne au jardin"
Huile sur toile 55.8 x 46.3 cm Collection privée.
Son fils aîné, Louis Aston Knight (1873-1948) fut un excellent peintre de paysage.
Emile Henri Blanchon, né à Paris en 1845, était un peintre français.
Elève du célèbre peintre académique Alexandre Cabanel (1823-1889), il est connu pour avoir remporté, avec Henri Gervex (1852-1929), le concours organisé en 1878 pour décorer les murs, le plafond et le couloir de la salle des mariages de la nouvelle mairie du XIX° arrondissement de Paris.
Les deux peintres, tournés vers la modernité, présentent des projets innovants pour l'époque et des scènes de la vie quotidienne de l'arrondissement succèderont aux scènes allégoriques et mythologiques traditionnelles.
Henry Gervex peindra "Le port de La Villette", "Le mariage civil" et "Le Bureau de bienfaisance" et Emile Blanchon, "Le Marché aux bestiaux", "La déclaration de naissance" et "L'école d'adultes ou cours du soir".
Au Salon de 1884, Emile Blanchon présente "Un Fort de la Vallée* - Halles Centrales".
"Un Fort de la Vallée - Halles Centrales" 1884
Huile sur toile 108,27 x 58,58 cm Collection privée.
* "La vallée de la misère" ou plus simplement "La Vallée"était le nom donné au pavillon IV de la volaille et du gibier des Halles centrales dessinées en 1854 par l’architecte Victor Baltard. Cet ancien marché, jadis situé sur le quai de la Mégisserie et le quai des Grands-Augustins, était connu sous la dénomination de "la Vallée de la misère" en raison du grand nombre d’animaux abattus dans des conditions de travail déplorables. Au fil du temps "la Vallée de la Misère" devint plus simplement "la Vallée" et ce vieux nom s’imposa à la nouvelle construction lorsque, dès 1866, les marchands de volailles et de gibiers se sont installés dans le pavillon IV des Halles centrales.
Dans le roman publié en 1873, "Le ventre de Paris", Emile Zola, fait souvent allusion au pavillon de la volaille en utilisant l’expression "la Vallée".
Victor Gabriel Gilbert 1847-1933
"Un coin des Halles" c.1881 Huile sur toile 235 x 331 cm
Musée des Beaux-Arts, Bordeaux, France.
Victor Gabriel Gilbert
"Le marché aux poissons, Halles centrales" 1881
Léon Lhermitte "Les Halles" 1895
Huile sur toile 404 x 635 cm Musée du Petit Palais, Paris.
Les Forts des Halles.
L’office des porteurs officiels du marché, créé au XIII° siècle par Saint Louis, regroupe les chasse-marée et la communauté des vendeurs de poisson de mer sur le marché parisien. Suite à l’ordonnance de 1415, les porteurs se voient conférer les titres de “jurés-porteurs" et d’officiers de la Ville de Paris. Nommés par le Prévôt des marchands, ils prêtent serment devant lui et demeurent sous sa compétence directe jusqu’au XVIII° siècle.
A l’image de toutes les corporations, l’office des porteurs est supprimé de 1789 à 1799 avant d’être rétabli au XIX° siècle par Napoléon Bonaparte dans le but d’encadrer et de minimiser les pratiques frauduleuses.
Organisés en syndicats, les porteurs gagneront ensuite leur appellation définitive de “Forts des Halles"**.
Les conditions d’accès au titre de "Fort"étaient fort rigoureuses.
Les "Forts" devaient être de nationalité française, physiquement très robustes, mesurer plus de 1,67 mètre, avoir plus de 21 ans et moins de 30 ans, être libérés des obligations militaires et posséder un casier judiciaire vierge.
Ils devaient de plus réussir des exercices intellectuels et physiques comportant un test écrit et oral du niveau du certificat d'études primaires ainsi qu’une épreuve de portage d’une charge de 200 kg devant être charriée sur les épaules sur une longueur 60 mètres, soit l’équivalent de la longueur d’un pavillon des Halles.
Les épreuves étaient très sélectives : en moyenne, moins de 40 candidats sur 500 étaient retenus à chaque promotion.
Porte-bouquet en faïence fine à décor imprimé polychrome d’un fort des halles serrant la main d’un boulanger et, en arrière-plan, les affichettes du syndicat de la boulangerie et du bulletin des Halles. Début du XX° siècle D:19,5 cm.
Le nombre de "Forts"était d'environ 700 membres. Ils étaient répartis en sections, une par pavillon où l'on distingue les Forts à viandes, les Forts à volailles, les Forts à légumes, les Forts des hauts fruits, les Forts des beurres, œufs et fromages, les Forts à poissons, etc.
Victor Gabriel Gilbert 1847-1933
"Un coin de la Halle aux poissons, le matin" 1880
Huile sur toile Palais des Beaux-Arts, Lille, France.
Organisés hiérarchiquement autour d’un chef qui porte le titre de syndic, chaque membre se voit décerner une médaille, en argent pour le syndic, en cuivre pour le simple "Fort", où figurent les armes de Paris et qui porte au verso le nom et le numéro d’ordre du détenteur.
La tenue traditionnelle du "Fort" se compose d’une blouse de toile bleue et d’un chapeau de feutre à large bord, le coltin, qui, muni d’une calotte de plomb à l’intérieur, permettait de supporter de lourdes charges "coltinées" sur la tête. Le coltin protégeait non seulement la tête mais aussi le cou et les épaules des "Forts".
Les "Forts"étaient principalement chargés :
− Du déchargement et du transport des sacs, cageots et colis de marchandises entre les quais de livraison et les stands des grossistes. Rémunérés au tonnage transporté, les "Forts" avaient l’opportunité de changer de secteur au cours de leur carrière en passant de nouvelles épreuves de force. Les secteurs des volailles (pavillon dit de la Vallée*) et des poissons (la Marée), les moins rémunérateurs, étaient les moins convoités.
− De la surveillance des marchandises, entre le lieu d’arrivage et l’aire de stockage, par les facteurs***.
− De l’entreposage dans les resserres des denrées non vendues le jour même.
− Du contrôle du fonctionnement du marché, du respect des poids et des prix.
Louis-Robert Carrier-Belleuse 1848-1913 "Porteurs de farine" 1885
Huile sur toile Musée du Petit Palais, Paris.
"Les Forts à farine"utilisaient une canne qui, tout en assurant l'équilibre, autorisait la répartition du poids de la charge sur trois points d’appui.
Au début du XX° siècle, la disparition du transport à dos d'homme entraîne le déclin de la profession. Le recrutement cesse définitivement à partir de 1952. A cette date, 710 "Forts" sont encore en activité.
Le 22 février 1969, date du transfert du marché à Rungis, les 279 derniers "Forts", reclassés dans l'administration de la préfecture de police, étaient chargés de la surveillance et du contrôle du marché.
La corporation ne survivra pas aux nouvelles conditions de travail mises en place sur le site de Rungis, elle est aujourd’hui disparue. La plupart des derniers "Forts" furent affectés au sein de la police municipale de la ville de Paris.
** A l'origine, le terme "Fort des Halles" ne qualifiait pas une personne ou une fonction mais un édifice conçu en 1848 par les architectes Victor Baltard et Félix Callet. Construit en pierre, lourd, laid, massif et inadapté à la vente, le bâtiment sera démoli en 1853 sur ordre de Louis Napoléon Bonaparte.
***Facteur des halles : intermédiaire entre le producteur et l'acheteur chargé de la vente en gros à la criée des denrées alimentaires apportées dans les pavillons des halles. La loi de 1896, visant à lutter contre la fraude, instaure le titre de mandataire en lieu et place des facteurs. Intermédiaires agréés et contrôlés par la préfecture de la Seine, les mandataires sont chargés de la vente, en gros ou en demi-gros et exclusivement sous les pavillons, des denrées expédiées par les producteurs.
Marie-François Firmin-Girard 1838-1921
"Les Halles Baltard, Paris, Pavillon des fleurs"
Huile sur panneau 27 x 38 cm Collection privée.
